李清照《一剪梅》賞析
無(wú)論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)是古代中國(guó)詩(shī)歌的泛稱，在時(shí)間上指1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前中國(guó)的詩(shī)歌作品。那什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編整理的李清照《一剪梅》賞析，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋
作者：李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
注釋
�、乓患裘罚涸~牌名。雙調(diào)小令，六十字，有前后闋句句用葉韻者，而此詞上下闋各三平韻，應(yīng)為其變體。每句并用平收，聲情低抑。此調(diào)因此詞而又名“玉簟秋”。
�、朴耵。╠iàn）：光滑如玉的竹席。
⑶輕解：輕輕地提起。羅裳（cháng）：猶羅裙。
⑷蘭舟：船的美稱�！妒霎愑洝肪硐轮^：“木蘭洲在潯陽(yáng)江中，多木蘭樹(shù)。昔吳王闔閭植木蘭于此，用構(gòu)宮殿也。七里洲中，有魯班刻木蘭為舟，舟至今在洲中。詩(shī)家云‘木蘭舟’出于此�！币徽f(shuō)“蘭舟”特指睡眠的床榻。
�、慑\書(shū)：書(shū)信的美稱。《晉書(shū)·竇滔妻蘇氏傳》云：“前秦秦州刺史竇滔被徙流沙，其妻蘇氏思之，織錦為回文旋圖詩(shī)以贈(zèng)竇滔，可宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄婉，共八百四十字。”這種用錦織成的字稱錦字，又稱錦書(shū)。
�、恃阕郑貉闳猴w行時(shí)，常排列成“人”字或“一”字形，因稱“雁字”。相傳雁能傳書(shū)。
⑺飄零：凋謝，凋零。
�、涕e愁：無(wú)端無(wú)謂的憂愁。
�、蜔o(wú)計(jì)：沒(méi)有辦法。
譯文
荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一個(gè)人獨(dú)自躺上眠床。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì)將錦書(shū)寄來(lái)？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。
花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無(wú)法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
賞析 一：
這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。這首詞在黃N《花庵詞選》中題作“別愁”，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠(chéng)的，她訴說(shuō)了自己獨(dú)居生活的孤獨(dú)寂寞，急切思念丈夫早日歸來(lái)的心情。伊世珍《瑯旨恰匪擔(dān)骸耙裝步嵫（婚）未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之�！弊髡咴谠~中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語(yǔ)言表現(xiàn)出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。
詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋” 寫荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，空靈蘊(yùn)藉�！凹t藕”，即粉紅荷花�！坝耵 �，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié)，而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。表面上寫出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝，紅顏易老，“人去席冷”之意境。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“有吞梅嚼雪，不失人間煙火氣象”。“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開(kāi)綾羅裙，換著便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩�！拜p解”與“獨(dú)上”，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動(dòng)。 “輕”，寫手腳動(dòng)作的輕捷靈敏，表現(xiàn)出生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因?yàn)槭恰拜p”，所以誰(shuí)也不知道，連侍女也沒(méi)讓跟上。 “獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字，點(diǎn)明了下闋“愁”字的癥結(jié)。 “獨(dú)上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨(dú)自擊楫，恩愛(ài)情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷。 “云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家書(shū)抵萬(wàn)金”。“雁字回時(shí)，月滿西樓”是她思夫的迫切心情，突然自現(xiàn)的外在表現(xiàn)。 作者借助于鴻雁傳書(shū)的傳說(shuō)，畫面清晰，形象鮮明，它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水�！霸聺M西樓”寫月夜思婦憑欄望眺。月已西斜，足見(jiàn)她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。 盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書(shū)的遐想。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺(jué)。
下闋“花自飄零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。其實(shí)，這一句含有兩個(gè)意思：“花自飄零”，是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”，是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流。只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺(jué)，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來(lái)的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現(xiàn)。當(dāng)然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無(wú)可奈何之感�！耙环N相思，兩處閑愁�！庇杉杭叭�，互相思念，這是有情人的心靈感應(yīng)，相互愛(ài)慕，溫存?zhèn)渲�，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠(chéng)夫婦二人心心相印、情篤愛(ài)深，相思卻又不能相見(jiàn)的無(wú)奈思緒流諸筆端�！按饲闊o(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭�！边@種相思之情籠罩心頭，無(wú)法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走�！安畔隆�、“卻上”兩個(gè)詞用得很好，把真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實(shí)形象，表達(dá)了綿綿無(wú)盡的相思與愁情，獨(dú)守空房的孤獨(dú)與寂寞充滿字里行間，感人至深。這和李煜《烏夜啼》 “剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。
總之，《一剪梅》筆調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，給景物以情感，景語(yǔ)即情語(yǔ)，景物體現(xiàn)了她的心情，顯示著她的形象特征。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。
賞析 二：
這首詞作于清照和丈夫趙明誠(chéng)遠(yuǎn)離之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。
詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇，上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風(fēng)靈氣。花開(kāi)花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調(diào)。
接下來(lái)的五句順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，寫的是白晝?cè)谒娣褐壑�，以“�?dú)上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句，則明寫別后的懸念。接以“雁字回時(shí)，月滿西樓”兩句，構(gòu)成一種目斷神迷的意境。按順序，應(yīng)是月滿時(shí)，上西樓，望云中，見(jiàn)回雁，而思及誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)�！罢l(shuí)”字自然是暗指趙明誠(chéng)。但是明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書(shū)無(wú)有，所以有“誰(shuí)寄”之嘆。說(shuō)“誰(shuí)寄”，又可知是無(wú)人寄也。詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無(wú)時(shí)無(wú)刻不縈繞于詞人心頭。
“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別，則給人以凄涼無(wú)奈之恨。
下片自此轉(zhuǎn)為直接抒情，用內(nèi)心獨(dú)自的方式展開(kāi)。“一種相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見(jiàn)兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補(bǔ)充和引申，說(shuō)明盡管天長(zhǎng)水遠(yuǎn)，錦書(shū)未來(lái)，而兩地相思之情初無(wú)二致，足證雙方情愛(ài)之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來(lái)看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說(shuō)此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無(wú)計(jì)可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。
“此情封鎖計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭�！比渥顬槭廊怂Q道。這里，“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏，語(yǔ)句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，在藝術(shù)上具有很強(qiáng)的吸引力。當(dāng)然，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分，并非一枝獨(dú)秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。
賞析三：
1.主題及內(nèi)容介紹
這是一首閨怨詞，也是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。該詞通過(guò)描寫詞人與丈夫離別后的秋日景象和獨(dú)處時(shí)光，表達(dá)了對(duì)丈夫的深切思念和孤獨(dú)寂寞之情，展現(xiàn)了詞人不忍離別的一腔深情。
2.寫作手法
借景抒情：詞中通過(guò)“紅藕香殘”“玉簟秋”“雁字回時(shí)，月滿西樓”“花自飄零水自流”等景色描寫，營(yíng)造出一種清冷、孤寂的氛圍，襯托出詞人的孤獨(dú)閑愁以及對(duì)丈夫的相思之情。如“紅藕香殘玉簟秋”，荷花凋零、竹席生涼，不僅點(diǎn)明了秋季，更烘托出詞人內(nèi)心的凄涼之感。
情景交融：上闋借“紅藕香殘”“玉簟秋涼”等秋景，既點(diǎn)明時(shí)令，又渲染孤寂氛圍，將自然之秋與內(nèi)心之愁相融合；下闋以“花自飄零水自流”的自然景象，暗喻人生聚散無(wú)常，景中含情，情因景生。
直抒胸臆：下闋“一種相思，兩處閑愁”直接點(diǎn)明夫妻雙方因離別產(chǎn)生的共鳴之愁，突破個(gè)人愁緒局限，體現(xiàn)感情的平等深沉；“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”則直白展現(xiàn)相思的纏綿難遣，將抽象愁思化為具體可感的情緒流動(dòng)。
3.分段賞析
上闋開(kāi)篇“紅藕香殘玉簟秋”，短短七字，便將荷花凋零、竹席沁涼的秋日景象娓娓道來(lái)，盡顯空靈悠遠(yuǎn)之韻。此句意義深遠(yuǎn)，既點(diǎn)明蕭索秋時(shí)，又渲染出清冷氛圍，為詞人內(nèi)心的孤寂愁緒作了極佳的襯托�！拜p解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，記錄了詞人白天的活動(dòng)，她褪去華麗衣裙，身著便裝，獨(dú)自駕舟出游。那輕柔的動(dòng)作，仿佛藏著少女的羞澀與謹(jǐn)慎。曾幾何時(shí)，她或許與丈夫一同泛舟，共享美好時(shí)光，如今卻只剩她一人搖槳，丈夫遲遲未歸，往日的恩愛(ài)與如今的形單影只形成鮮明對(duì)比，怎能不讓她愁緒萬(wàn)千。“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？”一句，直白地吐露了詞人對(duì)丈夫的深切掛念，盼信的急切心情，恰似“家書(shū)抵萬(wàn)金”般強(qiáng)烈。“雁字回時(shí)，月滿西樓”則將她思念丈夫的迫切心緒，化作一幅生動(dòng)的畫面——她望著歸雁，滿心期待書(shū)信，直至月光灑滿西樓。詞人借用鴻雁傳書(shū)的古老傳說(shuō)，描繪出一幅月光滿樓的唯美夜景，然而，在這美好的表象之下，是她飽含相思的淚水。
下闋“花自飄零水自流”，眼前的落花隨水自在漂流，看似只是自然景象的描寫，實(shí)則暗含著李清照對(duì)自己紅顏漸逝的感慨，更飽含著她對(duì)丈夫不能與自己共度青春歲月的惋惜與傷懷�！耙环N相思，兩處閑愁”，詞人從自身的相思之情，聯(lián)想到丈夫的心境，這份跨越距離的心有靈犀，正是李清照與趙明誠(chéng)夫妻二人感情深厚卻無(wú)法相見(jiàn)的無(wú)奈體現(xiàn)。而“此情無(wú)計(jì)可消除。才下眉頭，卻上心頭”，更是將相思的纏綿悱惻展現(xiàn)得淋漓盡致。那縈繞心頭的愁緒，剛從眉間消散，卻又瞬間涌上心間，“才下”與“卻上”的巧妙轉(zhuǎn)折，細(xì)膩地描繪出詞人情緒的快速轉(zhuǎn)變，打破了表面的平靜，將她獨(dú)守空閨的孤獨(dú)寂寞，以及那無(wú)盡的相思愁苦，生動(dòng)且真實(shí)地呈現(xiàn)在讀者面前，讀來(lái)令人動(dòng)容。
4.作品點(diǎn)評(píng)
這首詞筆調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，將自然景物與內(nèi)心情感自然融合。詞人通過(guò)細(xì)膩的觀察和含蓄的表達(dá)，使景物帶有情感色彩，既描繪了外在的景致，又含蓄地流露出心境。全詞情景交融，含蓄雋永，耐人尋味。
寫作背景：
這首《一剪梅》是李清照的早期作品，當(dāng)作于1103年（北宋崇寧二年）的秋天。“花自飄零水自流”這一句，實(shí)在是條極不吉祥的預(yù)言，像埃及金字塔里那條法老的詛咒，“誰(shuí)要觸動(dòng)了我，誰(shuí)就不得好死”那樣，其應(yīng)驗(yàn)之靈之準(zhǔn)，使得她的一生，那任由沉浮的際遇，那難以自主的命運(yùn)，果然脫不開(kāi)“花自飄零”四字讖語(yǔ)。
李清照作此詞時(shí)，正芳齡二十，是與趙明誠(chéng)婚后的第三年�；幽耆A，新婚燕爾，應(yīng)該是女人最好的歲月、然而，正是從這首詞開(kāi)始，被流水不知帶往何方的飄零命運(yùn)，也就開(kāi)始了。這位才女，其命運(yùn)不濟(jì)的一生，其不知所終的結(jié)局，既是一個(gè)女人的悲劇，也是一個(gè)文人的悲劇，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是中國(guó)封建社會(huì)，一個(gè)無(wú)辜女詩(shī)人的悲劇。
作者簡(jiǎn)介
李清照，宋代詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今山東濟(jì)南市章丘區(qū)西北）人。金兵入據(jù)中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照詩(shī)、文、書(shū)、畫皆擅，尤精于詞，是婉約詞派代表人物。她有“千古第一才女”之稱，其詞被稱為“易安體”。所作詞，前期多寫閨中生活、自然風(fēng)光和相思離別，風(fēng)格活潑清新、婉轉(zhuǎn)。后期詞風(fēng)轉(zhuǎn)為傷時(shí)懷鄉(xiāng)、凄涼深婉。她善用白描，能將內(nèi)心活動(dòng)形象化，語(yǔ)言優(yōu)美精巧卻不刻意雕琢。李清照的詩(shī)存世不多，但題材比詞更廣，詠歷史，談世事，論文藝等。代表作品有《如夢(mèng)令昨夜雨疏風(fēng)驟》《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》《聲聲慢尋尋覓覓》《詠史》《夏日絕句》等。后人輯有《漱玉詞》。
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